小七的大夜說,昨天我沒去找他(聊天),他都快要睡著了。
(其實我昨天也上課上到快要睡著=_=)

聽說今天是生意不好的日子,不過我不知道營業額,所以不知道情況
但也許是因為這樣,所以分三區才沒有被說動作慢,之類的?

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這麼棒這麼意外我明天休假!!!!?那我如果再休禮拜五不就是該死的連休!?
那這樣下次的假不就很遙遠了天兒啊~~~

帶著一個我一定要買到水果拼盤的決心,在細雨中衝到民生路,
發現三間水果店竟然都關了!

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回家的路上,突然覺得,人生對於某些事情如果忘記感謝的話,就會變得很糟糕。

今天起很晚然候衝去公司上課,當副店講到,
「服務先於客情之上,快速達到客人的要求也是做服務的一種」,
這種句子對於前輩們來說可能已經根深柢固了,但我聽著卻想到馬斯洛的需求階層,於是畫了個三角形。

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超冷,還好到家才下大雨。
雞肉蔬菜的第二天,喝完整杯綠茶超反胃,一進小七門,
大夜馬上說,怎麼我看起來如此沒活力,
我這才驚覺原來我對外的賣點是活力哈哈哈...

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幸福是比較出來的,
在我靠北說我洗了兩天的水盤的時候,夥伴說在我們去之前都是他在洗,
那時候我突然覺得我很幸福;

外面在兵荒馬亂的時候,前輩叫我整理小倉庫,就是弄餐具什麼的,

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店長今天說,後面可以開始撤了哦,然候在我去洗東西的時候,
把另一個在整理餐具夥伴叫去收桌,然候跟我說,
爆餐具了哦!(四籃)
當下覺得太可怕,看到餐具籃積滿滿的餐具在那邊整個壓力很大,
而且一整個覺得店長是要我一個人撤後面的意思,

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因為這兩天收桌的時候,發現指甲裡都會卡味道,
為了不想要那個味道,所以發狠把指甲剪到離肉最近的位置(嗚呼)
然候突然想起我媽也總是把指甲剪那麼短。

媽媽家年輕的時候做的也是餐飲業,

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上班滿一週。
大概是上班一週還沒被嚇跑,所以今天被教導可以去服務客人了。
剛進店裡的人是不能服務客人的,只能整理餐具跟收桌子,
接下來才是端菜,然候才是跟客人講話。
雖然不知道我這樣算快還是慢,不過店長對於我可以三天背完上鍋上菜好像頗欣賞。

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(因為有fb之後根本就沒在寫網誌,導致這種久久發一篇的文章會很像廣告文(汗))

 

Good luck, my way是一間咖啡店的名字,

更正確來說應該是一台咖啡腳踏車。

某天在FB上看到高中同學說在小折上賣咖啡,

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還是要簡短打一下第一次花錢去蘇打綠演唱會的心得。

蘇打綠是我從小到大第一個當別人問說:「你都聽誰的歌啊?」的時候,
唯一可以鏗鏘有力回答出來的名字,也是我第一個願意去知道他們的動向的表演團體。
我不是多熱衷於追著明星跑的人,所以這幾年去看蘇打綠的場,除了跨年之外,
就是在夢時代的簽名會、握手會之類的,雖然只是短時間的活動,

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今天去看了第一次親密接觸的舞台劇版,以下是重點(?)心得:


1.

電視演員跟舞台劇演員真的有差,電視的演員只需要在鏡頭有對到的時候活動就好,但舞台劇的演員的「鏡頭」是觀眾的眼光,所以不管現在是不是自己在講話或動作,都必須保持某個樣子(也許就是「在角色內」的意思?),像今天就看到輕舞飛揚A跟B,A在沒有動作的時候手腳都一直在晃,好像非常不安。

2.

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101級,終於也畢業了。


從我自己畢業之後,每年都看著認識跟不認識的人穿著白紋黑衣離開學校,對我來說,每年看著的這些,只是告訴我一年又過了,唯獨101級這屆,我感觸良多,因為四年前我也剛從這間學校離開,然後決定留在社團,沒想到已經過了一輪了。
本來想打一些感觸,卻看著空白的頁面不知如何是好,
腦中浮現了太多的事情,一時竟然感性不起來。

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  又是一個連續兩天看三齣戲的週末,看完樹稍以及海雅達(喔屋下午吹完風晚上去看海),姑且不論我個人喜好,我一直在思考說,戲劇做為一種藝術的總加,用文本、角色、舞台技術(含服化燈台音)集合成一個表演,在遇到故事性強與不強的文本,導演要如何抉擇呈現的方式十分值得玩味。

  海雅達的原劇本(《莉西翠妲》),原本故事性就很強、情節強烈、議題明顯,也十分容易引起共鳴和討論;而屬於原創的樹稍,在故事性上就沒有這麼強,雖然文宣是在講失智老人,但我個人認為呈現出來,好像是在用失智討論人生的抉擇,是屬於比較沒有這麼立體的議題。

  面對《莉西翠妲》這樣的劇本,導演用歌舞和笑點以及演員肢體,去說這個故事,在舞台方面,用燈光和演員與觀眾互動,整個畫面是很漂亮的,可是太多豐富的東西放在一起,並且劇情平鋪直述,使我在看演出的過程,欣賞多於思考,並且由於議題的關係,好像也沒有涉及情感,因此也惶論感動與否,我整個人在現場的感官知能,除了「接收訊息」之外,沒有什麼心智層面的動作。

  但我覺得演員是好的,在肢體跟音調方面都非常自然,絲毫沒有吟誦的感覺,一切都很自然的在對話,燈光也很令人驚豔,一開場時演員從觀眾席往台上跑的方式,讓我想到《貓》也是這個樣子,不知道導演有沒有這個意思?唯獨讓我覺得可惜的是夜景的部份,雖然看起來像是要做出深夜那種只見人影的感覺,但不知道是不是有什麼燈,可以讓那個畫面看起來不要黑到只剩輪廓?還是說其實就是要舞台上的黑結合觀眾席,使之成為一體呢?但是看不到的話,也太不視覺了。

  另外,說到與觀眾互動這點,我也滿想知道海雅達的團隊究竟把觀眾預設為怎樣的角色?從一開始演員從觀眾席出場,燈光讓觀眾有身置於海底的感覺,到段落中央演員與前排觀眾互動等等,這樣的做法似乎想讓觀眾不只是觀眾,可是一但與觀眾互動了,那觀眾究竟在劇中是什麼身份呢?如果說像上述提到《貓》的手法,在這邊可能又不能解釋,因為《貓》的時空背景是放在某個不為人注意的街區,因此有「人」出現是正常的,觀眾可以解釋為普通人類(但觀眾原本就是普通人類沒錯XD),可是海雅達的背景是設定在一個非現實的場域(Field),角色也現實時空會出現的人,那觀眾之於台上角色,究竟是屬於族人呢?還是普通人類?

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逼進開學的這兩天(2/4、2/5),參加了系上辦的奧祕之音工作坊,

兩個整天,主持人是梁翠梅老師。


坦白說,不知道從什麼時候開始,我對於溫馨的向內在感受,

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噯..每年初回顧一下過去十二個月都覺得滿有趣的..

這篇是2011回顧2010~

http://www.facebook.com/note.php?note_id=181139718572566

 

好的,關於2011,開始前我有點感謝fb最近的改板,

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